Projeteurs Fresnel LED RGBLAC 350 W pour studio

Le FEL-S2 C est une fresnel LED RGBLAC de 350 W conçue pour les productions où la variété des couleurs et la précision des blancs comptent toutes deux. Au lieu du jeu de puces RGBW ou RGBA plus courant, il associe le rouge, le vert, le bleu et l'ambre à un canal lime. Le lime est le facteur différenciant : il comble les lacunes en cyan et en pastel laissées par les lavages RGBW, et le canal ambre étend les tons chauds jusqu'à 2000 K, en dessous de la plage pratique d'une source bicolore. Le résultat est un appareil qui peut produire un lavage vif et un blanc CRI-96 impeccable à partir de la même source.

Ce que cache le capot

La source lumineuse est un module COB 5-en-1 haute sortie de la classe 600 W, piloté à 350 W pour s'inscrire dans l'enveloppe thermique du boîtier. La température de couleur varie de 2000 K à 10000 K, avec un CRI supérieur à 96 et un CQS de 96 ou plus sur toute la plage. Trois préréglages rapides de températures de couleur couvrent les cas courants ; entre-temps, la CCL est entièrement variable. Cinq préréglages rapides de correspondance des filtres sont intégrés pour les looks scéniques, en plus de slots utilisateur pour les couleurs personnalisées de la maison.

Contrôle du faisceau et atténuation

L'objectif est un Fresnel avec zoom manuel allant d'un faisceau de 15° à un éclairage large de 55°, réglable à l'arrière de l'unité. Les volets et cadres de gels sont de taille standard. Un zoom automatique motorisé contrôlé par DMX est disponible en option d'usine. L'atténuation fonctionne par PWM de 1 à 20 kHz avec une résolution de 16 bits ; quatre courbes d'atténuation sélectionnables permettent d'adapter la réponse à ce que vous filmez. Le résultat est un fonctionnement sans scintillement aux très hautes fréquences d'image.

Contrôle et connectivité

La disposition de contrôle est standard DMX512 avec RDM pour l'adressage et le diagnostic. Les options de canaux sont 6 (RGBLAC de base plus atténuateur), 8 (ajout de CCT et stroboscope) ou 10 (contrôle complet par paramètre, y compris la courbe d'atténuation et la sélection des effets). Des programmes autonomes pour les poursuite de couleurs, les fondues, les arcs-en-ciel et les effets feu/police sont intégrés, permettant à l'unité de fonctionner sans console. Les données entrent via XLR 3 ou 5 broches ou RJ45 Ethernet. L'alimentation est un powerCON entrée/sortie à l'arrière ; une version Neutrik TRUE1 est disponible. Un LCD rétroéclairé et un encodeur sur le panneau arrière permettent la configuration manuelle.

Structure et refroidissement

Le corps est en aluminium usiné de précision avec un fini gris mat. Le dissipateur thermique est dimensionné pour la source lumineuse, et un ventilateur régulé par température maintient la COB à sa température nominale. Le bruit du ventilateur mesuré reste inférieur ou égal à 32 dB à un mètre, ce qui est suffisamment silencieux pour le théâtre classique et pour capter les dialogues proches de la lumière. L'unité est certifiée IP20 : un projecteur pour scène et studio, et non une lumière de lavage ou extérieure. Les dimensions sont de 481 × 324 × 444 mm et le poids est d'environ 11 kg, ce qui permet de le monter sur un pied junior ou une cage sans installation spéciale. La durée de vie des LED est de 50 000 heures.

Là où il se démarque

Lavaux de couleur et projecteurs spéciaux dans les grands théâtres et opéras, où des teintes saturées et des tons de peau précis partagent la même installation. Tour de concerts, où le canal lime préserve les cyans et pastels que les unités RGBW brouillent. Plateformes de production virtuelle, où un IRC supérieur à 96 et une large plage de CCT importent pour correspondre au mur LED. Diffusion et événements en direct nécessitant des couleurs fidèles à la marque avec une lumière clé blanche propre. Et dans les agences de location, où une seule unité RGBLAC couvre les travaux qui nécessitaient autrefois des équipements tungstène, lavage RGB et bi-color séparés dans le camion.

Certifications et garantie

Le FEL-S2 C est livré avec les certifications SAA, CE et RoHS. Le marquage SAA couvre les exigences du marché australien et néo-zélandais. La période de garantie est de trois à cinq ans selon la région et les conditions du distributeur.

Mises à niveau et accessoires optionnels

Un zoom motorisé, adressable via DMX, remplace la molette de zoom arrière manuelle et couvre les spectacles où la taille du faisceau change entre les scènes sans opérateur de piste. Une alimentation Neutrik TRUE1 remplace la prise powerCON standard pour les installations qui spécifient le modèle original. Les volets de réglage et les cadres de gels standard ne sont pas inclus ; la plupart des parcs de location en ont déjà en stock, mais pour un appareil retiré d'une étagère, prévoyez un jeu avec la première commande afin que le matériel soit complet à réception.

Assurance qualité : Des tests rigoureux et des composants premium garantissent une performance durable.

Support expert : Notre équipe d'ingénieurs fournit un support technique complet pour vos projets.

Livraison rapide : Le réseau logistique mondial garantit l'arrivée de vos produits à temps.

Est-ce qu'il est gradable ? Oui, compatible avec la plupart des dimmers PWM.

Peut-on le couper ? Oui, coupable tous les 50 mm.

Quelle est la durée de la garantie ? Nous offrons une garantie standard de 3 ans sur tous nos systèmes d'éclairage LED premium.

Le FEL-S2 C est installé dans les endroits où la variété des couleurs et les blancs précis doivent tous deux provenir de la même source lumineuse.

Studios de télévision et de production audiovisuelle. Plateaux de nouvelles, émissions de talk-shows et séries télévisées comiques où un lavis coloré et une lumière de contour nette partagent le même montage. Le canal lime maintient les segments mode et lifestyle dans une couleur propre, tandis que l'IRC supérieure à 96 préserve les teintes de peau des présentateurs sans réglage du bilan des blancs.

Grands théâtres et maisons d'opéra. Lavis colorés profonds et saturés pour des effets dramatiques, tout en maintenant des teintes de peau exactes sur les ensembles d'éclairage mixtes. Le plancher chaud à 2000K couvre les décors à la bougie et d'époque qui s'arrêtent à 2700K sur un ensemble bi-couleur standard. Les préréglages d'adéquation des filtres permettent au metteur en scène de rappeler les apparences de la salle entre les productions sans reprogrammer.

Tournées de concerts et festivals. Lavis colorés et éclairages spéciaux à haute intensité qui traversent le mur LED. Le canal lime fait la différence entre une vidéo qui se cale proprement et une qui devient terne au post-traitement. Pour les travaux en plein air, prévoyez une couverture certifiée : le projecteur IP20 n'est pas destiné aux intempéries.

Films et séries télévisées de fiction. & Travail créatif en couleur en caméras combiné à des blancs réglables pour les lumières principales et de remplissage. La même unité qui exécute un match tungstène 3200 K saturé dans une scène exécute une lumière clé 5600 K jour propre dans la suivante, sans changement de gel entre les prises. &

Lieux de culte et centres de conférences. & Couleurs dynamiques pour les vacances et les événements avec des blancs intelligibles pour le discours à la tribune. Le ventilateur silencieux permet de le retirer de la piste ambiante pendant les services enregistrés. &

Pourquoi les acheteurs choisissent-ils le FEL-S2 C face aux alternatives ? Voici ce que nous entendons de la part des clients :

Le canal vert lime change la donne. La plupart des lavages RVB mélangent le vert et le bleu pour obtenir du cyan et le résultat est terne. Le canal vert lime atteint directement cette partie du spectre, faisant la différence entre un shoot de mode qui se retouche proprement et celui qui doit être extrait du fichier brut.

Les tons chauds sous le plancher bi-couleur. Le canal ambre descend jusqu'à 2000 K, dépassant le plancher de 2700 K d'une source bi-couleur standard. Les ambiances heure dorée et éclairage au bougie proviennent directement de la source, et non d'un pack de filtres sur le pied de lampe.

Blancs précis. CRI supérieur à 96 de 2000 K à 10 000 K. Les teintes de peau restent fidèles sans réglage du blanc, raison pour laquelle les concepteurs privilégient un RGBLAC plutôt qu'un RGBW moins onéreux.

Compatible avec les hauts taux d'images par seconde. Le PWM fonctionne de 1 à 20 kHz avec une résolution de 16 bits. Lorsqu'une spécification d'épisode exige 120 i/s ou un ralenti, la lumière ne scintille pas.

Les bureaux le savent. DMX512 avec RDM, modes 6/8/10 canaux, données XLR et Ethernet, et chaîne d'alimentation powerCON s'intègrent directement dans un patch grandMA3, Avolites ou Hog sans traducteur. Le RDM permet de configurer un lot d'unités en un seul passage.

Q : À quel point les blancs sont-ils bons avec un jeu de puces de couleur plutôt qu'avec des LED blanches dédiées ?
R : Un IRC supérieur à 96 et un CQS de 96 ou supérieur sur toute la plage de 2000K à 10000K. Pour un travail mixte alternant entre un éclairage diffus saturé et une lumière principale propre, les chiffres tiennent leurs promesses. Si le spectacle consiste principalement en lumière blanche, une unité bicolore dédiée offre un meilleur rapport qualité-prix ; le FEL-S2 C est destiné aux projets où la couleur est l'élément principal.

Q : Qu'est-ce que le canal vert lime fait réellement ?
R : Il couvre la zone de transition entre le vert et le bleu, où les mélanges RGBW apparaissent ternes. Les cyans, les teals, les mints et les pastels s'affichent comme des couleurs unies propres au lieu d'un ratio qui varie selon le mélange. C'est la principale raison de passer à une unité RGBW+ pour le travail de mode ou de production virtuelle.

Q : Jusqu'où descend la plage chaude ?
R : Jusqu'à 2000K, en dessous du seuil de 2700K d'une source bicolore standard. Cette extension couvre les intérieurs éclairés à la bougie et les correspondances très chaudes de tungstène qu'une unité de 2700K n'atteint qu'avec un filtre.

Q : Le zoom est-il motorisé ?
R : La configuration standard est le zoom manuel de 15° à 55° réglé depuis l'arrière. Un zoom automatique motorisé adressable en DMX est une option d'usine ; commandez-le si la taille du faisceau doit changer en cours de scène.

Q : Y aura-t-il du scintillement sur une caméra haute vitesse ?
R : Non. Le PWM fonctionne de 1 à 20 kHz et le dimmer est sur 16 bits, donc la lumière est exempte de scintillement aux taux de rafraîchissement standard et à 120 im/s. Les quatre courbes de gradation permettent d'adapter la réponse à l'angle d'obturateur.

Q : Quelles sont les options de canaux DMX ?
R : Trois modes : 6 canaux (RGBLAC de base plus dimmer), 8 canaux (ajoute CCT et stroboscope) et 10 canaux (contrôle complet incluant la courbe de gradation et les effets). Le RDM est pris en charge dans les trois cas. Les préréglages de correspondance de filtres et les effets de couleur intégrés fonctionnent sans console.

Q : Quelles connecteurs la unité possède-t-elle ?
R : Les données sont transmises via XLR 3 ou 5 broches et Ethernet RJ45. L'alimentation est un connecteur powerCON entrée/sortie ; une version Neutrik TRUE1 est disponible moyennant un supplément. La disposition permet d'enchaîner les unités en série sur une rangée.

Q : L'unité est-elle classée IP ?
A: IP20, un projecteur de scène et de studio. Il n’y a aucune protection contre l’ingress au-delà du boîtier, donc l’utilisation en extérieur ou pour le nettoyage à haute pression dépasse les spécifications.

Q : Quelle est la durée de vie de la source LED ?
A : 50 000 heures, selon les spécifications du fabricant. Avec environ 12 heures par jour, cela représente environ onze ans avant que la dégradation du flux lumineux n'atteigne le point L70.